Парфюмерия и керамика: почему аромат и форма — родственники

Обоняние — самое древнее, самое интимное из наших чувств. И оно всегда было связано с формой. С сосудом, в котором живет аромат. С материалом, который этот аромат хранит. Парфюмерия и керамика — не просто соседи. Они родственники.

В Древней Греции существовал специальный сосуд — арибалл. Это был маленький круглый флакон с узким горлышком, который использовали для хранения ароматических масел. Арибаллы делали из глины, расписывали мифологическими сценами, а потом обжигали. Пористая структура керамики позволяла аромату "дышать", медленно раскрываться, меняться со временем. В Древнем Риме появились альбастроны — сосуды из алебастра или глины для благовоний. Их форма была вытянутой, изящной, а горлышко настолько узким, что аромат можно было дозировать каплями.

На Востоке научились превращать сам воздух в произведение искусства. В Китае еще в эпоху Хань (II век до н.э. — II век н.э.) появились знаменитые курильницы бошаньлу — сосуды в форме мифических горных хребтов. В курильницу клали благовония, дым поднимался сквозь отверстия в "горах", создавая иллюзию тумана над волшебными вершинами. Это был не просто аромат — это был театр, где керамика, дым и воображение создавали единое переживание.

В Японии эта традиция развилась в искусство кодо — "путь благовоний". Японские мастера создавали изысканные керамические сосуды для благовоний, где имело значение форма, размер, толщина стенок, даже звук, который издавал сосуд.

Во всех этих случаях керамика выступает не хранителем, а активным участником. Глина впитывает аромат, становится его частью. Старые курильницы ценятся особенно высоко: считается, что они "помнят" все благовония, которые в них когда-либо горели.

В начале XX века связь керамики (и стекла) с парфюмерией вышла на новый уровень. Флакон стал не просто упаковка, а продолжением аромата.

Великий Рене Лалик, мастер ар-нуво, создавал флаконы, которые сегодня стоят миллионы на аукционах. Лалик использовал стекло, керамику, хрусталь — и каждый материал выбирал не случайно. Другой парфюмер, Эдмон Рудницка, создатель Diorissimo и Eau Sauvage, говорил:

И флакон — это первая глава этого воспоминания. Форма, материал, вес в руке — всё это настраивает нас на встречу с ароматом.

Почему же парфюмерия и керамика так близки? Парфюмер создает нечто, что нельзя увидеть. Керамист создает сосуд, который сам по себе может быть простым, но его суть в том, что он хранит.

DirtyHands: когда аромат встречает форму

В линейке работ DirtyHands есть парфюмированные свечи, которые горят в пространстве, наполняют воздух тонкими, дорогими нотами. Они не перебивают друг друга, а складываются в единую симфонию — как верхние, средние и базовые ноты в хороших духах. Форма для свечей создана вручную и станет маленьким арт-объектом даже после того, как прогорит фитиль.

Но что особенно важно: эти свечи стоят рядом с керамикой. И здесь происходит то самое родство, о котором мы говорили. Глина и аромат живут вместе, потому что оба — про тактильность и тепло.